欧洲尺码日本尺码专线中老年

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本来看过哈内克之后,阿巴斯在脑中的印象都被冲淡了;结果今天去做核酸的时候碰到一只不假辞色的大橘,长得十分清秀,叫声也很悦耳,就是对我不理不睬。那时候我觉得,用一片落叶絮絮叨叨地撩拨小猫的我,真的好像侯赛因啊…

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很难懂,痕迹很重,毫无保留地用长镜头写诗,几乎泛滥地摆弄一些酸句子。当然啦,很美,尽管我不懂,我想我也有资格喜欢,有权利说美。在一幅名画前,有几个说得出作品的真实意蕴和巧思?但又有几个不说美呢?用易懂与否去衡量电影的美感,根本是对人、对人想象力的谋杀。生活本身足够真实,甚至粗陋,因此我们需要诗性,天真的诗性、荒谬的诗性、失控的诗性。诗是美的同义词,欧洲尺码日本尺码专线中老年是具象化了的美。难懂对每个脑袋来说,都意味着无限可能,就像无知也能激发灵感一样,孩子会写“月亮将夜晚烫了一个洞”,在外界塑造他之前,他先定义世界,他动笔,诗便成了。很多人不喜欢无病呻吟不知所云的影片,欧洲尺码日本尺码专线中老年是他们不相信自己会因朦胧的表达成为诗的载体。又有很多人喜欢孩子的诗,那为什么不爱赠予我们一场不解之梦的毕赣呢?

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之前聊天时有说到这部,欧洲尺码日本尺码专线中老年是我记忆中正大剧场放的最好看的一部了。今天想起来,在豆瓣找出来,发现是89年的,貌似也不是那么年代久远。如果能找到,真想再看一次。

刺猬在角落咀嚼

布努埃尔的阶级讽刺倒是巧妙避开了崩坏,梦的嵌套带来观感的满足,也提供了数多可供解读的角度,所以这顿历尽千辛要吃的饭被讽刺得精准且到位。死亡、性、俄底浦斯情结、讽刺军队法权,手法老辣。其实还有点法兰克福学派的影子,但不管怎么样,在超现实主义方面,布努埃尔总是领先的。